Lectio

바흐의 시대 1685–1750
왕과 교회의 권위 속에서 상업도시 시민이 성장하던 시기.
교회 · 궁정 · 신분 — 종교적 신앙, 궁정의 화려함, 엄격한 신분질서. 군주의 권한은 바흐의 이직까지 통제했습니다.

시민의 성장
돈·지식·문화로 영향력을 키운 상업도시 시민. 시민의 음악 활동이 커지면서 바흐의 무대도 넓어졌습니다.
1729년부터 콜레기움 무지쿰을 이끌며 치머만의 커피하우스에서 정기 연주 — 자신의 협주곡·관현악 모음곡 등을 선보였고, 건반 연주자로도 활동했습니다.

새로운 사상
새로운 과학과 계몽사상이 함께 존재했고, 새로운 비평 문화 속에서 바흐의 음악도 공개 논쟁의 대상이 되었습니다.
1737 요한 아돌프 샤이베 — 연주 능력은 높이 평가했으나, 작품은 지나치게 복잡하고 기교가 자연스러움을 가린다고 비판.
1738 요한 아브라함 비른바움(라이프치히 수사학 강사) — 반박문 발표.
쟁점: 자연스러움, 예술적 기교, 질서와 아름다움의 관계.

바흐가 믿은 루터교
음악 — 회중이 함께 부르는 코랄이 예배의 중심. 음악은 신학 다음가는 선물.
전례 유지 — 라틴어 키리에·글로리아도 계속 사용.
교회력 칸타타 — 매 주일 설교와 짝을 이룬 칸타타.
성찬 — 그리스도의 실제 임재를 믿음.

바흐의 가족
첫 아내 마리아 바르바라의 아들 — 빌헬름 프리데만 (1710), 카를 필리프 에마누엘 (1714).
두 번째 아내 안나 막달레나의 아들 — 요한 크리스토프 프리드리히 (1732), 요한 크리스티안 (1735).
카를 필리프 에마누엘은 18세기 후반 아버지보다 더 유명했습니다.

Six Suites pour le Violoncelle sans Basse (1720년경, 쾨텐)
1. 첼로의 혁명 — 100년 된 저음 악기, 짧은 즉흥연주 중심 → 독주로 요한 수난곡처럼 긴 곡, 다양한 역할 수행.
2. 땅이 없는 도시 — Bass가 선율 속에 숨겨지거나 화음 속에 암시로 나옵니다.
3. 춤 모음곡 — 춤추도록 작곡된 곡이 아닙니다. 다른 지역, 다른 계층의 사람들이 추던 춤의 모음.

알르망드 — 궁정에서만 추는 춤 · 우아한 움직임.
발을 거의 움직이지 않음 · 변칙 적음 (1-, 2-, 123-)

쿠랑트 — 매우 진중한 춤 · 루이 14세가 특별히 좋아함.
브랑르 다음에 춤 · 다른 춤을 위한 기본 교육

사라방드 — 원래 스페인에서 온 아주 관능적인 춤

지그 — 전형적인 농민의 춤, 마을에서 추는 춤.
무거운 나막신 · in 2 · 뛰는 동작 많음

부레 — 상대와의 교류, 개인의 자유로운 표현.
만남·유혹·놀이·경쟁·즉흥성 · 1, 2, 3, (4 기다림)
무레가 발레에 도입했으나 따르는 이 적음 — 오페라 극장에 어울릴 만큼 고귀하지 않다고 여겨짐

가보트 — 사람들 앞에서 기량을 보이고 입맞춤·꽃다발로 다음 주최자를 정하는 사교 놀이.
궁정의 위엄보다 모임의 즐거움과 교류 · 4박 중 3째 박에 무게

미뉴엣 — 여럿이 함께 이동하며 발놀림과 발소리를 즐기는 사교 춤.
3박 중 2째 박부터 잔걸음, 3째 박 기다림
“절제된 즐거움” · 왕이 먼저, 신분 순서대로 · 타인을 배려하며 품위 유지

사라방드와 지그 사이 — 1번·2번 (G장조·d단조) 미뉴엣 I-II · 3번·4번 (C장조·E♭장조) 부레 I-II · 5번·6번 (c단조·D장조) 가보트 I-II

G장조 — 자연주의적. 첼로의 개방현과 아르페지오로 누구나 환영받는 느낌

d단조 — 내향 · 안쪽을 바라보는 인간. 존재의 복잡함

C장조 — 삶의 기쁨을 크고 멋지게 축하

E♭장조 — 장엄 · 교회의 조성. 프렐류드 아르페지오의 수직성

c단조 — 가장 극적 · 프랑스풍. 장식이 많고 에너지가 소용돌이침

D장조 — 평화와 신을 향한 온 세상이 함께 축하. 5현 첼로로 더 위로 신을 향해 뻗어가도록

왜 춤인가?
펄스와 리듬을 춤을 통해 가장 직접적으로 몸으로 느낄 수 있기 때문입니다.

바흐에서 가장 뚜렷
이 순서가 바흐에서 가장 뚜렷합니다. 다른 작곡가도 순서는 같고, 균형이 달라집니다. (프랑스 음악은 펄스가 덜 뚜렷할 수 있음)

방향성과 무게 차이, 시간의 활용

극적인 작품 — 장식이 많은 화려한 에너지와 구성된 구조, 전부 극적인 작품

처음 세 악장 — 대격변의 에너지, 세상이 멸망하는 듯.
쿠랑트 뒤의 단절 — 세 번째 악장 이후 끊김

사라방드 — 천상적. 화음이 단 하나도 연주되지 않고, 개별 음들만 연주.
화성의 (거의) 부재로 현대적, 추상적